不拍敏感议题，却抖落一堆社会矛盾。
它的魅力，不限于美丽，更因为锐利

《想象之光》

故事发生在印度第一大城市，孟买。
有天晚上，护士普拉巴收到一个神秘包裹。
除了收件人一栏写着普拉巴的名字，其余信息均被隐去，寄件人不详，寄件地也不详…

拆开包裹，里面是一个崭新的高档电饭煲。
普拉巴非常困惑。
究竟是谁，会送给自己如此贵重的礼物呢？
当看到标签上注明的“Made in Germany” （德国制造），一股难以言表的情绪涌上普拉巴的心头。
她的丈夫，正是在德国工作…


普拉巴上次与丈夫通电话，至少是一年前。
因为没有共同话题，夫妻俩渐渐失去了联系。
日子一天天过去，普拉巴早已习惯了单枪匹马的生活，再多的苦和难都要独自吞咽…

夫妻间的凉薄，拜不幸的婚姻所赐。
某一天，普拉巴回到家，突然得知自己即将与一个陌生男人成婚。
普拉巴对男人一无所知。
她尝试过了解对方，但每次身边都围绕着一群聒噪的亲戚，根本无从开口。
没过几天，丈夫就去了德国…

深夜时分。
趁室友熟睡之际，普拉巴才敢悄悄打开情感的闸口，端详那个来意不明的电饭煲。
她掏出笔记本，仔细阅读着上面的诗句。
那是同医院的男医生写给她的。

两人互生好感，却碍于世俗，只能以同事之名在下班之后浅聊几句。
医生的合同即将到期，面临着去留问题。
对于这份感情，普拉巴该作何回应？

《想象之光》由帕亚尔·卡帕迪亚 （《无知之夜》）执导，卡尼·库斯鲁蒂 （《女孩终究是女孩》）、迪维亚·普拉巴、查亚·卡达姆主演，MTC评分高达94，豆瓣评分7.6。
该片是85后导演帕亚尔的首部剧情长片作品，此前她最出名的一部作品是聚焦印度学生运动的纪录片《无知之夜》。

导演：帕亚尔·卡帕迪亚
在戛纳公布入选名单的前夜，帕亚尔才得知，《想象之光》由原定的次级单元晋升为主竞赛，成为 30年以来首部闯入戛纳主竞赛的印度电影。
最终，该片在22部来自世界各地的电影中脱颖而出，斩获“评审团大奖” （相当于第二名）。

但匪夷所思的是，印度官方并没有将这部集聚曝光度和艺术成就的作品选送至奥斯卡，而是递交了另一部叫做《迷途新娘》的影片。
就目前的声量来看，若选送《想象之光》，印度很有可能拿下本届奥斯卡的“最佳国际影片”…

这是一部不太印度的电影。
它没有高能预警，也没有苦难贩卖。
不论是摄影、配乐，还是叙事风格，都带有浓郁的欧洲艺术电影的特质。


面积4300多平方公里的孟买，是印度第一大城市，同时也是印度的商业、娱乐中心。
这座在秩序和失序之间游离的城市森林，生活着2100多万人口，贫富差距巨大。
导演眼中的大都会，是一个摇摇晃晃的、充满诱惑的、善于伪装的空间。
一切都是若即若离，底层劳动人民只有在谋求生存的罅隙，才能时不时地瞥一眼人间…



影片的主角，是三位在孟买工作的女护士。
她们身处三种人生。
也代表着一位女性在不同的情感阶段 （热恋、已婚、守寡）所要面对的困境。
普拉巴——
善良稳重，孤独麻痹，向往一段亲密关系，却被已婚的事实框定在某些世俗规矩内，失去为自己做主的勇气。
最后，与医生的暧昧无疾而终，再次回到漫无边际的、孤愁苦闷的生活…


阿努——
普拉巴的合租室友，年轻貌美，家里即将安排她嫁给某个陌生男子。
她渴望冲破命运枷锁，把握自由恋爱的权利，但碍于宗教信仰，只能和心爱的男人私会，像极了谍战剧里情报员的接头…

帕尔瓦蒂——
丧偶的中年女人。
她在孟买住了22年，但面临着被房地产商驱逐的命运，由于拿不出带有本人签名的证明文件，她得不到律师的帮助。
恐吓与威胁之下，反抗的力气逐渐被消耗殆尽…

偌大的城市，却没有她们的立足之地。

守活寡的普拉巴，日复一日谨言慎行，尽力维持着一位妻子的体面，辜负了自己…
阿努遭来一堆流言蜚语，每次约会、每个亲吻都是挑战：在地下车库约会被举报；在球场缱绻天降暴雨…


帕尔瓦蒂即便是流离失所，也不愿搬去儿子家，在审视的目光下生活…
影片没有直接涉及政治话题，但在生活流的画面里，其实能捕捉到不少锐利的表达。
比如，人口数量。
一名生过三胎的年轻女人，去咨询男性结扎。
护士告诉她，只要丈夫同意接受手术，政府就会奖励一个桶和一千卢比 （约合人民币85元）。

但女人非常顾虑，因为丈夫说过，如果男人结扎就“不男人”了，最后她从护士手中接过药物。
女人必须每天服用药物，如果打算继续生，就暂停服药一个月…

比如，阶级矛盾。
咨询过律师后，帕尔瓦蒂才发现，自己手里根本没有与资本家对抗的筹码。
继续硬刚下去，可能连性命都保不住。
她和普拉巴来到一块房地产广告牌前，捡起石块朝广告牌砸去。

这是她们最有掌控权的抗争，尽管如此微不足道。
广告牌上赫然写着资本宣言——
奢华生活的新定义
阶级是一种特权，专属于特权人士

故事的结局，并不是战胜或重立的爽文笔触。
它是一种关注主体性的疗愈与和解…
一番折腾后，帕尔瓦蒂决定不再维权，搬回乡下，托人找一份厨师工作，过安生的日子。
普拉巴和阿努决定去帮她收拾老房子。
离开孟买，她们都有了短暂的喘息机会…


普拉巴挽救了一个溺水的男人。
苏醒后，男人失去了大部分记忆，只记得工作很累，工厂的灯刺眼得让人有眩晕感，经常分不清白天黑夜。
男人把普拉巴当成了爱人。
这次，普拉巴没有迅速抽离，她泪眼婆娑地对男人 （丈夫）说： 我再也不想见到你了。


她终于找到了与丈夫对峙的勇气。
以一种荒唐的方式…
而阿努终于找到了一片僻静的山洞，能与心爱之人拥吻、抚触、结合。
这里不会有流言蜚语，不会有世俗逼迫…



最后一幕。
三位更加接纳彼此、自我认同更强的女性坐在沙滩上的草棚内，夜色迷离，海浪轻柔。
她们静坐着，思绪飘到很远的地方。
黯淡的灯光，此刻分外有生命力…

印度电影的确比国内的尺度、境界更加高

文学作品一旦脱离现实，就会变成洗脑的工具。

阿三都是大力出奇迹

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三哥牛逼

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印度电影挺好的

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涨见识了

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内容很丰富

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